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金星:名著改编已失却敬畏之心
2012-09-27    金星    中华读书报    点击: 1354

    鲁迅先生在《拿来主义》一文中,对在祖先遗产问题上采取不正当态度的三类人物分别指斥为“孱头”、“昏蛋”和“废物”。时至今日,恐怕还得加上第四类人物,可名之谓“狂徒”。近些年来,许多文学名著在被改编为影视剧的过程中,无论主题、情节还是人物,几乎都遭受了“乾坤大挪移”,使观众“陌生化”得不敢相认。眼下正在热播的电视连续剧《三国》,更是“先声夺人”,让三国时代的人经常性地说着唐朝、宋朝甚至清朝时才出现的名句,以不断出现的带有“穿越”性的“雷人”台词,使颇有愚弄之感的观众日见愤怒。

    曾经改编过许多经典名著的夏衍在谈到改编的时候说:“假如要改编的原著是经典著作,如托尔斯泰、高尔基、鲁迅这些巨匠大师们的著作,那么我想,改编者无论如何总得力求忠实于原著,即使是细节的增删、改作,也不该越出以至损伤原作的主题思想和他们的独特风格。”2001年,著名导演田壮壮决定重拍《小城之春》。自始至终,他一直以一种虔敬之心对待原作,他曾经对采访他的记者说:“这不同于我以前的任何一部电影,就像费穆手把手在教我,让我重新上了次学。甚至在拍摄现场,我还每天不停地看费穆的《小城之春》,我对其中的每一个片段都看了50至100遍,这当然不是为了抄袭或者躲避,通过费穆自信的镜头语言、游刃有余的表达方式,消除我自己对拍片的怀疑和犹豫。”显然,是对名著的那一种敬畏之心,使田壮壮经受住了一次严峻的艺术考验。当然,完全忠实原著并不是重拍目的,目的是通过对原著的改编,创造出新的艺术生命。

    至于台词,老版的《三国演义》是以半文半白的形式,现在看来,应赞叹其准确地表达出了原著的精神,实是文化传承上的一项创举。而新版的《三国》,则如编剧朱苏进所言,是完全白话化,却又屡屡弄巧成拙,所以当曹操说“老母鸡变鸭,曹阿瞒变成了曹将军”、“要杀就杀,干嘛把自己搞得这么痛苦呢”时,当司徒王允劝貂蝉“欲要杀禽兽必先献身于禽兽”时,观众犹如面对赵本山的小品似的,怎能不捧腹而笑。从已曝光的新《三国》剧本看,在长达95集的剧中,既有“他爱我爱得如痴如醉,失魂落魄”这样琼瑶式的煽情台词,也有诸葛亮的诸如“天天向好,蒸蒸日上”的励志语,甚至还有“因为,你劝了,公瑾才相信你没看出他的苦肉计!你劝了,苦肉计才显得更苦,更痛,更真切!公谨也才显得更高明,难道不是这样吗?”这种带着《大话西游》风格的“雷人”话语,荧屏内外的面面相觑,足可想见。其实在前些年的《夜宴》及《赤壁》(上下)中,“雷人”的台词已时有出现,只是越来越变本加厉了。《赤壁》的编剧陈汗就曾说过:“有些台词,是我们故意为之的……”可见,应有的严肃性显然是荡然无存了,商业上的用心则昭然若揭。还记得上个世纪八九十年代的昆曲改革,有专家认为,昆曲受众小是因为唱词太古雅,人民听不懂,但如要把唱词改成白文,前提仍是要合辙押韵。昆曲在今天依然受欢迎,显见是对这一前提坚守的结果。而在众声喧哗、“雷人”台词当道的当下,金玉良言,想必是越来越鲜有耳闻了。

    名著改编,其实是一种站在巨人肩膀上的作为,只有心存敬畏,才能文心相通,古今同慨,也才会“合为时而著”。常言“取其精华去其糟粕”,如果把精华播弄成糟粕,一味追求娱乐为上,那“笑”过后的空茫无疑是很可怕的。

责任编辑: 林杏子
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