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“第三届乐府歌诗国际学术研讨会”在京隆重召开
2011-09-01    曾智安    国学网    点击: 1433

 

 

 

201182326日,由首都师范大学文学院、首都师范大学中国诗歌研究中心联合主办的“第三届乐府歌诗国际学术研讨会”在北京隆重召开。来自法国、日本、韩国、台湾以及中国内地文学界、音乐学界的70余名学者参加了会议。

 

  大会开幕式由首都师范大学文学院吴相洲教授主持。首都师范大学文学院院长左东岭教授、首都师范大学中国诗歌研究中心主任赵敏俐教授、台湾逢甲大学人文社会学院院长廖美玉教授、韩国成均馆大学中文系李浚植教授先后致辞。赵敏俐教授、吴相洲教授、姚小鸥教授分别为本次会议作了总结发言和闭幕致辞。

 

  本次会议共收到学术论文50余篇,贯串先秦至当代的乐府诗创作全程,涉及音乐学、文学、文献学、宗教学等各个领域,集中于乐府文献、音乐形态、传播方式、名家名作、歌诗体式、音乐与文人及诗歌的关系等各个层面。其中,乐府文献整理、音乐形态研究等领域仍然是本次会议的重点。但与往届相比,本次会议又呈现出四个鲜明特点。

 

  一是乐府与歌诗研究的影响更加扩大,队伍更加壮大。本次会议参会代表数量之多为历届之最。音乐学界、文学研究界的与会学者都有所增加。青年学者数量增多,成长迅速。此外,本次会议不仅有众多台湾学者积极与会,还吸引了部分法国、日本、韩国学者前来交流,充分展示出这一研究领域的广泛影响和蓬勃生机。

 

  二是名家名作的专题研究增多,研究层次得到深度拓展。关于乐府歌诗代表作家、经典作品的研究是本次会议的突出亮点。相关方面的探讨超过本次论文总数的一半。这些研究立足于名家、名作,积极向纵深、广博两个方向拓展,充分考察音乐与作家、宗教、哲学及文学作品之间的关系,将乐府歌诗研究从初入门径推进到更加具体、精深的层次,展示出这一研究领域的丰富成果与广阔前景。

 

  三是对音乐所引起的文学史现象、文学形式变革给与了更多的注意。乐府歌诗研究与音乐研究的最大区别就在它所坚持的文学本位。本次会议有相当多的学术论文从音乐的角度对文学史上的特殊现象、文学形式变革进行考察,取得了不少富有启发的成果,对于今后更好地推进音乐与文学的关系研究极有参考意义。

 

  四是对乐府歌诗的研究方法有了进一步的思考。乐府歌诗研究既有深厚的学术传统,也有广阔的发展空间。从方法论的层面进行总结、开拓有助于这一领域的长远发展。本次会议有学者对前辈研究乐府诗的方法进行了考察、比较,并着力于拓宽乐府歌诗研究的材料范围,对于本领域的研究极有参考价值。

 

  此外,赵敏俐教授在大会的总结发言中再次表达了对新的研究方法的期待。他指出,乐府歌诗创作不仅是一种立体的、综合的艺术形式,而且是古人一种综合的生活方式,关涉到社会生活的各个层面,这就要求研究者积极开拓新的研究视角,努力推动乐府歌诗研究的发展。吴相洲教授针对音乐学界与文学研究界在乐府歌诗研究方面存在的“各说各话”现象,对二者的界限进行了明确区分。他指出,音乐史学界更多关注音乐学发展史,而文学研究界更关注乐府诗所有的音乐形态的整个活动历史,二者并行不悖,但各有侧重。这对于学界更加自觉地进行相关研究极有参考意义。

 

  从2001年首届“音乐与诗歌关系研讨会”开始,首都师范大学文学院、首都师范大学诗歌研究中心已经成功地举办了五次类似会议,坚持不懈地为学界构建乐府歌诗研究交流平台已经整整十年。十年之中,首都师范大学不仅培养出了众多乐府歌诗研究的后备人才,而且聚集了一大批志同道合的学者,极大了地推动了乐府歌诗研究的发展。乐府歌诗研究已经成为了首都师范大学文学院、首都师范大学中国诗歌研究中心的特色品牌之一。近年来,在学界各方的大力支持下,首都师范大学关于乐府学会的筹建又取得了长足的进展。

责任编辑: 小奔
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